《御赐小仵作2》最近开播了。五年之后，苏晓彤再次出演“楚楚”这个角色，这个当年因为“女仵作当主角”的新鲜设定，在2021年成为黑马剧的“互联网女儿”，如今却因为“续集困境”引来不少争议。而几乎就在同一时期，另一部以女仵作为主角的古装探案剧《朝雪录》也引发关注，李兰迪饰演的“冷面复仇仵作”沈莞让人印象深刻。两部剧放在一起，恰好反映了“女仵作”题材从少见走向常见之后，观众审美的变化。
2018年，《御赐小仵作》凭借豆瓣8分的好评，成了小成本剧逆袭的代表。当时苏晓彤演的楚楚，顶着齐刘海、背着验尸工具包，从一个乡下来的“考编少女”，一路成长为“御赐女仵作”。她用“机灵可爱”和“专业过硬”形成的反差，把“为生者谋，为死者言”的仵作职业演得生动又可信。那时候，“女仵作”的设定还很少见，楚楚那种“天然呆萌”和“事业心”碰撞出的火花，让观众眼前一亮：原来古装探案剧的女主角，可以不靠宅斗、不靠谈恋爱，凭一把验尸刀也能立得住。
但是五年后的今天，《御赐小仵作2》播出，观众的反应却没那么热烈了。原因很现实，这五年里，“女仵作”几乎成了古装剧的常见设定，比如《大唐女法医》《一片冰心在玉壶》《祝卿好》等等，类似的女主角层出不穷，楚楚身上的那种新鲜感早就没了。更要紧的是，续集为了体现楚楚的“成长”，给她增加了“人妻”身份，却没有把握好“感情线”和“探案线”的平衡。
她和萧瑾瑜的互动甜得有些过，反而冲淡了第一部里那种专注验尸的专业氛围;而带着验尸工具进宫的情节被观众批评“不真实”，吃羊排让官家女眷自己动手切的场景，也被吐槽“不符合唐代礼仪”。有观众直接说：“第一部的楚楚是让人疼的‘女儿’，第二部却变成了‘官太太’，可爱劲儿少了，探案的悬念也弱了。”
差不多和《御赐小仵作2》同时期，《朝雪录》里李兰迪饰演的沈莞，却以另一种风格吸引了大家。同样演女仵作，沈莞的背景却比楚楚沉重得多：她原本是大理寺卿的女儿，全家因为父亲卷入冤案而被灭门，她不得已借用秦府九小姐的身份逃亡荆州，从此以仵作的身份走上复仇之路。
这种“高门贵女到复仇仵作”的身份转变，让沈莞的“专业”自带一股锐气。李兰迪的表演把握住了三个层面：验尸时，她戴着手套的手指稳得像手术刀，翻动尸体的动作干脆利落;面对家族冤情，她眼里的悲痛被强压下去，却在勘查现场时猛然爆发“这个伤口的角度，明显是右手持刀”;而在宅斗和宫斗的情节里，她又能用仵作那种“察言观色”的本事反过来制住对手，连反派都感叹“这姑娘的眼睛，比验尸刀还利”。
最让人触动的是“井底埋尸案”那一段：当她从井里打捞出腐烂的尸体，手指碰到熟悉的玉佩(那是父亲的遗物)时，眼眶瞬间红了，却依然冷静地记录“尸斑呈暗紫色，死亡时间大约在半个月前”。这种“专业和情感的撕裂感”，让沈莞那句“为生者谋，为死者言”有了更厚重的含义，她不只是单纯热爱这个职业，更是想用这门技艺揭开封建司法的黑幕，既为家族，也为所有蒙冤的人讨回公道。
对比楚楚和沈莞，能看出来“女仵作”人设的变化，其实也反映了古装探案剧对“女性力量”的不同理解。
楚楚是“自下而上”的成长型：出身普通，因为热爱才选择当仵作，从“考编”到“御赐”，她的动力是“把事情做好”这种朴素的信念。这种“甜妹+事业心”的反差，在第一部因为少见而让人惊喜，到了续集却因为加入了“人妻”身份，把原有的“接地气”感觉给冲淡了，当她穿着华丽的衣服讨论宫廷奇案时，观众反而更想念那个背着工具包、在长安街头问路的“女儿”。
沈莞则是“自上而下”的觉醒型：本来可以安安稳稳做大家闺秀，却因为家庭变故不得不扛起仵作的职责，她的动力是“复仇”和“正义”的交织。这种“高门贵女→复仇者”的设定，本身就有一种“打破阶级束缚”的冲击力，而李兰迪的表演又强化了“冷面”和“高智商”的特点，让“女仵作”从一个“可爱的职业”变成了一种“反抗的象征”。
《御赐小仵作2》遇冷和《朝雪录》的走红，其实说明了一个现实：“女仵作”已经从“新鲜设定”变成了“常规选项”。观众的胃口被吊高之后，光靠“女性+仵作”的身份组合已经不够了，更需要角色设定独特、剧情扎实，还有演技足够让人信服。那么，你更喜欢谁的表演呢?
